映画『ヒトラーの贋札』『結婚しようよ』『陰日向に咲く』『明日への遺言』『チームバチスタの栄光』『Kids』『泪壺』…etc. 先週、今週と可成りの本数の映画を観ました。演劇『山本周五郎の妻』（丸ビルホール）。寄席『立川談四楼・独演会』（北沢八幡）にも行きました。
　これだけ続けて映画を観ると、その各々の映画に関して論評する気にはならず、つくづく映画評論家といのは大変エネルギーの要る職業だなあ、と普段何気なく接している映画評論家の方々に妙なリスペクトが生まれました。
　でも、『ヒトラーの贋札』はよかった…。
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　毎偶数月の１５日の開催される立川談四楼さんの北沢八幡寄席は、昨年の１０月、１２月と２回欠席したため、半年振りの出席。「井戸の茶碗」ほか一席で久しぶりに談四楼さんの世界を堪能する。談四楼さんの高座には、昨今の落語家に失われつつある、今流にいうと「口座の品格」がある。
　まだ、談四楼さんの高座体験が無い方は、偶数月の１５日に是非下北沢の北沢八幡にお出かけ下さい。狭い会場で談四楼さんの落語を聴くと、何か大きな得をした気になりますよ！
　毎回ゲストがユニークなのもお楽しみだ。
　今回のゲストは琵琶の川嶋信子さん。余り馴染みがない琵琶だが、こうして身近に接すると、その独得の音色と川嶋さんの語りに魅せられてしまった。何よりも魅きつけられるのは、典型的な日本美人の川嶋さんが着こなしている着物姿。そんな川嶋さんが、ひた向きに琵琶を広めようとしている姿勢は、誰もが応援したくなる。
　「まだまだ未熟なわたくしですが、琵琶の魅力を一人でも多くの方に伝えるためコツコツ活動しております。」
　といただいたメールの控えめな文面にまたまた感激する。
　頑張れ！川嶋さん！
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　小松與志子作、五大路子主演、横浜夢座公演『山本周五郎の妻』。
　山本周五郎の信奉者でもある私としては、是非にも見たい芝居だったが、友人の小松さんからお誘いに、嬉々としてご招待にあずかる。
　小松さんの脚本と五大さんの芝居の素晴らしさは言うまでもないのですが、周五郎の人となりをみるだけでなく、戦後のある時代の小説界、出版界の様子を垣間みることもできて、とても貴重な観劇でした。敗戦から抜け出ようとする新しい日本社会の文壇の良き時代、を感じました。
　隣席の翻訳家・演劇評論家の小田島雄志さんとも、後列席の脚本家石森史朗とも久しぶりにお会いし、歓談することができて思わぬプレゼントをいただいた気になりました。
　それよりもなによりも、語り部役の「大河原」という編集者が登場してきた時には、なぜか「もしかしたら？」と妙な予感がしました。そうしたら、やはりその役は、文芸春秋編集者の大河原英興さんのことでした。
　大河原さんは、今からもう４０年前に、旅行月刊誌に連載していた私の世界旅行記をお読みになり、
「貴方、小説を書く気はありませんか？その気があるなら、私が指導しますから」
　とお声をかけてきて下さった編集者でした。たしか、『文学界』の編集長をなさっていました。当時、私はまだ大学生。小説を書く――などということは、想像もできないことで、
「お話は有り難いのですが…」
　とご辞退申し上げました。しかし、後年、映画演劇の脚本を書いたり、小説はじめ何冊かの著作物を上梓するようになってから、
———もしかして、あの時，大河原さんの声かけに乗っかっていたとしたら？
　と考えたりもしたものです。
　脚本家の小松さんの話しによると、今回の芝居の誕生は、大河原さんが語った周五郎の後妻“きん”の話しが、発端だったとか。
　この芝居で私も４０年前の学生時代に一瞬タイムスリップすることができました。

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　東京に久しぶりの積雪がありました。
「映画製作、再起動」宣言をしたので、結構多忙な年頭の毎日です。
　早速開始した企画開発も順調に進んでいる気がします。
　時期がきたら発表します。
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　松飾りが取れて、正月気分も抜けたある日——。
　井坂聡監督が来社。会うのは３年振りくらいだ。
　３年の空白はどこかに吹っ飛び、映画の話しで盛り上がる。東大野球部の井坂さん、インテリでなおかつスポーツマンだ。頭の回転は早く、会話にもいい意味でのインテリの品格がある。
　「３月頃でもまた会いましょう」
　と約束して別れる。
　現在進行中の企画の何かが一緒にやれればいいが。
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　月半ばに、ポプラ社の遅めの新年会。
　僕が昨年秋に出版した『サンタクロースに会いました』が好評だったようで、
作者としてはイイ気分で出席する。
　その前の打ち合わせで遅くなり、ぎりぎりで駆けつけたつもりが、数分の遅れになる。200人程の会場に皆さん既に着席状態で、何だか司会者が開会の場つなぎをしている感があった。
　「先に始めて下さい」
とお願いしておいたのだが、一本気な坂井社長の、
「少しくらいの遅れなら全員揃ってから」
　の鶴の一声で、結局“マスダ待ち”になったとのこと。
　著名な方々が大勢いらっしゃる中で、大いに肩身が狭い想いをする。
　それでも、『僕のパパはウルトラマン』シリーズの作者・宮西達也さんが隣席で優しい笑顔で迎えてくれた。
　現在、氏作のベストセラー絵本『ティラノザウルス』シリーズ（ポプラ社）のアニメ化を、トムス・エンタテインメントと進めている。
　映画大好き人間の宮西さん、
　「増田さん、映画の話ししましょうよ。色々映画のこと聞かせて下さいよ」
　電話でもいつもおっしゃっているが、今日は円卓の隣席だから、料理が運ばれる合間の会話はまたまた正月映画の話題だ。
　夜９時に終了した新年会だったが、二人の自宅が在る西部新宿線の鷺宮でファミリーレストランに入り、アイスクリームと珈琲でおしゃべり。ここでも、やはり映画の話し。
「宮西さん、いい加減で電車がなくなりますよ「
　結局、深夜１２時過ぎまでファミレスで映画談義をしてしまう。
　でも、いつもほんわかと日溜まりのような笑顔を浮かべている宮西さんと話すのは、とても楽しい。
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　企画の取材で大阪に行った帰り、新大阪の新幹線ホームで元関脇の荒瀬さんとバッタリ。そして、５分ほどの立ち話しをする。
　荒瀬さんには確か２本くらい、ボクのプロデュース作品に出演していただいたことがある。
「また、映画に誘って下さいよ」　と荒瀬さん。
　あのキャラクターはまた何かで是非ご一緒したい。
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　ドキュメンタリー映画を二本観る。
　『アース』と『靖国』。
　『アース』は期待が大きかっただけに、ちょっと物足りない。
　映画を製作する人間の端くれとして、
――大変な撮影を根気よく続けたなあ。
　とその労苦に脱帽はするが、ただ変化していく地球と動物達の生態を追いかけただけのような気がする。
　それでも結構な観客で埋まっていた。やはり、地球環境問題に対する関心の深さ故だろう。
　『アース』を見ていて思い出したのが、子供の頃に見た『砂漠は生きている』。
ハイビジョン撮影の今日と違って、フィルム撮影だったからかなり大変な作業だったと想像できる。
　今、見たら、どう思うのだろう。もう一度見てみたい。
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　僕は決して、靖国肯定論者ではない。
　しかし、映画『靖国』はずるい映画だと思う。
　ああした形での一方的な情報操作によるイデオロギーの運び方はずるい。
「あの監督、靖国の老刀工を騙していますよね」
　と、評した友人がいた。
「中国へ帰れ！」と連呼する右翼の姿をあれだけ執拗に追いかけるのにも監督の大いなる作為が見え見えでずるい。あの姿も真実だが、別の真実もある。
そこに情報操作が存在している。
「あんた小泉さんの靖国訪問をどう思うかね？」
　という老刀匠の質問には自らは何も答えることなく、逆に、
「○○さんはどう思います？」
　と、切り返し，骨子をすり変える。
「休み（休日）にはどんな音楽を聴くんですか？」
　と、監督が訊くと、
　“休み”を“やすくに”と訊き間違えた刀匠は、
「靖国の音楽？」
　と、国粋主義的（私にはそう感じる）な音楽テープを流す。
　……etc。
　あの老刀匠は取材された自分がああして描かれること（利用される）ことを知らずにいる。まさしく、“騙し”と言えるでしょう。
　自らが提示したいある結論に導くための作為アリアリは、映画を創作する人間しては、フェアーではない。
　非常に不愉快な映画でした。
　しかも、文化庁が助成金を出しているなんて――馬鹿じゃないの！
　最後にもう一度お断りしますが、私は、決して「靖国肯定論者」ではありません。

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